Emilio Roncarolo

Emilio Roncarolo (1884 – 1954) è stato un direttore della fotografia, regista e operatore cinematografico italiano.

Biografia

Iniziò come operatore alla SAFFI-Comerio, poi divenuta Milano Films. Nella casa gli fu affidato il ruolo di direttore tecnico e curò la fotografia di molte produzioni su tutte L'Inferno del 1911, dove utilizzò molti trucchi ed effetti speciali molto originali per l'epoca, come i flashback^[1].

Passò poi alla Musical Film dove curò la direzione della fotografia del film Tre pecore viziose del 1915 interpretato da Eduardo Scarpetta. Successivamente fondò una propria casa cinematografica a Napoli, la Vomero Film^[2] che ebbe al suo attivo solo tre produzioni, due delle quali furono film diretti dallo stesso come Sotto il bacio del fuoco (1915) e Echi di squilli e trofei di vittoria (1916).

In seguito passò ad altre case cinematografiche come la Proteus Film e la Raggio Film.

Nel periodo sonoro, Roncarolo sperimentò un sistema di visualizzazione a colori, detto Sistema Roncarolo, nel film Il cardinale Lambertini del 1934 di Parsifal Bassi in cui sono inserite delle sequenze a colori^[3] e nel mediometraggio Il museo dell'amore del 1935 di Mario Baffico^[4], girato interamente a colori.

Filmografia

Direttore della fotografia

L'Inferno, regia di Francesco Bertolini, Giuseppe De Liguoro e Adolfo Padovan (1911)
L'Odissea, regia di Francesco Bertolini, Giuseppe De Liguoro e Adolfo Padovan (1911)
Tre pecore viziose, regia di Gino Rossetti (1915)
La valanga, regia di Francesco Bertolini (1919)
Il principe mascherato, regia di Vitale De Stefano (1920)
San-Zurka-San, regia di Elettra Raggio (1920)
Con l'amore e con l'ala, regia di Giulio Donadio (1921)
La leggenda delle Dolomiti, regia di Guglielmo Zorzi (1923)
Tempesta nel nido, regia di Nino Valentini (1926)

Regista

Sotto il bacio del fuoco (1915)
Echi di squilli e trofei di vittoria (1916)

Note

^ R. De Berti, Un secolo di cinema a Milano, Il Castoro, 1996, p. 52
^ AA.VV., B & N: rivista del Centro sperimentale di cinematografia, vol. 51, Gremese, 1992, p. 154
^ F. Savio, Ma l'amore no: realismo, formalismo, propaganda e telefoni bianchi nel cinema italiano di regime (1930-1943), Sonzogno, 1975, p. 63
^ S. Bernardi, Svolte tecnologiche nel cinema italiano: sonoro e colore, una felice relazione fra tecnica ed estetica, Carocci, 2006, p. 95